同样是因为“坛宫”，因为宁卫民，京城美术红灯厂的气象也和过去大不一样了。
自打去年卖掉了库存积压，又从“坛宫”处获得了后续大量宫灯订单。
宫灯厂的书记胡宽富，厂长许平治，非但不用再躲报销医药费的职工，也不用再喝两块二一斤的“花三角”了。
终于过上了他们梦寐以求，能喝上七块钱一斤“福利茶”的好日子。
另外，参加“坛宫”的开业庆典，还让他们发现宁卫民不惜血本的搞室内装饰，从那些美院师生们的手绘壁画中感悟到了新的商机。
于是打吃过那顿饭之后，从1983年的9月份开始，他们就瞄准了已经排上日程的“北神厨”装修工程，开始尝试着的恢复本厂已经放弃了十几年的墙纸壁画业务。
说起京城的墙纸壁画，最早产生于二十世纪初期。
当年是专门经营宫灯、纱灯、字画，设立在正阳门外廊坊头条的文盛斋灯扇画店，最先发现了洋人喜欢用绘着各种图案的墙纸装贴客厅、卧室的习惯。
才请画工参照我国传统绘画风格及艺术特点，创制出来的。
文盛斋的墙纸壁画与一般西洋墙纸最大的区别，就是在造价便宜、张贴方便、撤换容易的基础之上，继承发扬了我国传统绘画风格。
像最早参与壁画设计绘制者，既有清如意馆供奉吴仲三，也有寇双寿这样的民间知名画工。
文盛斋当年所推出的第一套仕女壁画和第一套花卉壁画，就是运用国画工笔重彩技法绘制而成的。
由于线条勾画细腻，色彩古雅明快，具有浑厚华丽的艺术效果，所以很快就在国际市场上引起重视，受到追捧。
三十年代初，文盛斋的墙纸壁画在美、英、意、法等国已成为热门货，许多客商纷纷专程赴京订购。
而且随着出口量的增加，也促进了京城墙纸壁画业整体兴旺，迅速发张起来。
在三十年代至四十年代之间，就有勤工商行、贞记古玩铺、义和兴、浦聚斋、林记洋行等，先后加入到这个新兴的工艺美术行业里来，从业艺人多达三百余人。
1942 年成立的东方美艺商行，甚至是一家专门设计生产壁画的厂家。
它的产品交由美国格拉斯公司独家经销。
应该说，京城的墙纸壁画因其兼具实用性和艺术性，是极有可能发展成为畅销海外，极具我们华夏文明特色的装饰产品。
但到了四十年代后，这种大好势头戛然而止，战争严重影响了京城墙纸壁画的销路。
于是相关从业的人员的生活，便处于“有营生吃饭，无营生要饭”的惨境。
至解放前夕，京城百业萧条，墙纸壁画行业已经濒临消亡。
多亏1956 年，政府把墙纸壁画业和宫纱灯制作业的艺人们组织起来，成立了京城美术红灯厂。
该厂才于1957年的四季度，又恢复了墙纸壁画生产，由京城特艺公司经营出口。
但很快又到了六十年代。
非常可惜，因为人所共知的特殊因素，这种京城独有的特色工美产品，不得不再次停产了。
而这一停下来就是二十年，哪怕海外需求与日增加，也一样没用。
如果不是“坛宫”饭庄的出现，如果不是宁卫民灵机一动请美术院校师生在墙壁上作画。
恐怕就是美术红灯厂，也再没有什么人，能再想起这门儿只有海外富人才喜欢的小众产品来。
所以从这个角度说，还多亏了宁卫民所产生的蝴蝶效应。
才使得京城独具特色的墙纸壁画，拥有了一个有可能继续存活下去，不至于完全消亡在历史之中的机会。
至于具体到如何恢复生产。
堪称不幸中的大幸，是厂里会这门手艺的老人儿，大部分人还健在。
胡宽富和许平治亲自出面，挨个请这些老手艺人出了山。
还别看退休归退休了，这帮人已经二十年没干过这活儿了。
可三个臭裨将，就能顶个诸葛亮。
这些老手艺人凑在一起回忆，一起商量，一起琢磨。
还真把基本的生产技术，像拼图似的逐渐给拼凑起来了。
这样到了1983年11月初的时候，宫灯厂的《四季花卉》墙纸壁画可算是制作成功了。
也就终于有了成品可以展现给宁卫民看。
不能不说，宫灯厂的技术底子还是很不错的。
他们所绘制的四季花卉墙纸，颜色丰富多彩，争香斗艳，别有韵味。
效果一点不比出于美院师生之手正经壁画作品差，宁卫民一看就很喜欢。
尤其当他得知这种墙纸，是由若干条幅组成。
每套宽窄、长短、甚至画面内容，都可根据实际需要而特定。
而且不管多么大的通景，只要将各条拼接在一起能联成一幅完整的画面。
他就更感到惊喜了。
因为这简直和后世的墙纸一样的方便啊。
他就敢这么说，如果三十年后，还有这样的东西，绝对会成为中式厅堂装修的首选材料。
至于造价上也是完全没问题的。
即便是宫灯厂咬着牙喊出的磨刀价儿，也不过十五六块一平米。
比宁卫民请那些美院师生可要便宜太多了，还不足坛宫壁画造价的三分之一。
一面墙十几平米的墙要装裱完毕，价钱也就勉强抵得上宁卫民卖的一桌官席的。
最关键就是这玩意施工中效率高啊。
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